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　　临水式景树的根基定植于盆体的一侧，而树木向另一侧倾斜。树干倾斜部分的长度不小于全长的1/2。斜干与盆面的夹角为30°~45°。树干笔直伸出或稍有弯曲，树形舒展。

　　临水式造型的特征是：主干斜立，枝叶倾出，重心外移。但树干不倒挂下垂。树冠横空，树影横斜，宛如岸旁、池边、溪畔、山润的临水之木。植株枝叶分布比较均匀自然，枝干总体呈斜向，且斜中有变，极富动感。

　　露根式树根的形态多种多样，有呈三足鼎立之状的，有数根交叉盘旋的，甚至有发达的虬根比树干还长、根干难辨的。同时，树冠和枝干的变化也很多，同样有一定观赏性。

　　露根式造型的特征是：根部拱起在盆土之上，根系裸露于盆面上方，盘曲多姿，犹如蟠龙巨爪支撑着树体，既表现了其顽强的生命力，又衬托出整株景树的神态风姿。

　　悬崖式系仿照自然界悬崖峭壁上的各种树态培育整形而成。景树先朝盆面斜上方伸出，继而折弯，主干及树梢向下生长。根据下垂的程度不同，又分全悬崖式和半悬崖式。

　　悬崖式造型的特征是：树干自根颈部后弯斜、折垂，飘出盆外。主干倒悬角度大，枝叶则分布于倾斜的各适当部位，随主干而悬。

　　大树型景树的树身矮小，主干直立，或略有弯曲，分枝高度的选定很有讲究。针对直立主干的基本形状，枝叶的造型显得格外重要。由于不同树种枝叶的大小、间距、排列都有差异，整体树态还是变化多端的。

　　大树型造型的特征是：主干粗短、直立或略弯。左右分生侧枝，层次分明，枝壮叶茂，树冠浑厚，稳重端庄。

　　常采用树态差异小的同种树木，植株以奇数合栽居多。树干的布局至关重要。景幅要开阔，景深要纵远，一般主、副干前后斜置，左右离间。此外，树木的高低错落，粗细不一，也不容忽视。

　　丛林式造型的特征是：多株树木同栽于一盆之中，交错掩映，林深景阔，讲究高低、粗细、疏密、远近的呼应。

　　卧干式树干的主体部分大致与盆面平行，在盆沿附近突然翘起，向上生长，枝条树冠昂扬，树姿跌宕起伏，非常优美。根据树干卧势的不同，又有全卧和半卧之分，卧干贴近盆土的为全卧，卧干间离盆土的为半卧。

　　卧干式造型的特征是：树干主体俯卧盆面，而后崛起，树冠形状多变。以横表现静，以扬表现动，整体动静有致，饶有野趣。

　　枯干式树干常伤残枯朽，木质部出现中空，但留下部分无损木质部及皮层，能勉强包裹支撑。往往裸根如爪，部分树体枯朽，如嶙峋枯峰，然而尚有枝干萌发绿叶，显露生机。如果枯秃发生于树干的顶部，即为枯梢式，或枯顶式半岛.体育下载。此式枯梢较粗，且枝繁叶茂。

　　附石式按照树、石体积的差异可分别归类于树木盆景和山水盆景。树大石小为前者，而树小石大则为后者，但微型盆景的盆钵、景树、山石都已够小，因而无细分必要。

　　附石式造型的特征是：树木栽种石山之上，或树根扎于石缝内，或枝干伸展于洞隙间，或根须环抱块石，树石巧妙结合，达到整体观赏效果。

　　双干式景树为两株同种树木，双干双根，相互独立；或双干同根，即一本双干。两干大小相异，形态多变，并且相距较近，搭配适宜。更常见的是大而直的一干位于盆钵一侧，小而斜的一干则毗邻而立，其枝条向另一侧伸展。

　　双干式造型的特征是：一本双干或同种双株共植一盆，树干常一高一低、一大一小、一直一斜，树形富有变化。以干数来分，还可有一本三干、一本多干等形式。

　　劈干式植株的主干被施加劈半岛.体育登陆、撕等技法处理，将木本植物除枝叶、根须外的又一处观赏部位——树干作为重点，表现其枯、斑、节、裂等状态。同时，枝叶却崭露生机，曲枝绿叶，春意盎然。

　　劈干式造型的特征是：半边枯槁，斑驳陆离，树皮鳞波，满目伤痕，枝梢爆绿，枯荣共存。既有怀古恋旧之情，又含求生盼新之意。

　　文人树是树木盆景的一种特殊类型，既指树形，也指风格，制作树形易，但表达风格难。瘦长的干、可数的枝、稀疏的叶、不大的冠、稍露的根、简朴的盆和座，这就是文人树盆景的外貌特征，这种树形在自然界较为少见，而在中国传统山水画中却经常出现，以画言志，抒发文人清高、自信的情感。

　　微型文人树大多单株直立，也有高低两株或多株并列，略斜略弯的，一般主株下部无枝部分约占树高的2/3。

　　这种形式的盆景实际上是石与树的组合。构图中有旱地，有水面，表现岸边孤树或水景一角。微型盆景树体小，盆面小，因此一般制作成独树式水旱盆景，盆内实际上也并未蓄水。

　　布局上，“水”与“旱”不是对称的两半，而是将景观一分为二，以山石旱地为主，以抽象水面为辅，相互呼应，求得均衡。

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